Quelques vidéos tournées au canal Saint-Martin ont suffi à transformer un collégien parisien en phénomène national. Pistolet à eau, faux péage à deux euros, interviews télévisées et récupération politique : le cas Hamza « La Douane » montre comment les réseaux sociaux peuvent fabriquer un personnage public avant même que celui-ci ne mesure les conséquences de sa notoriété.
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Il n’avait ni chaîne YouTube structurée, ni équipe, ni stratégie de communication. Pourtant, à la fin du mois de juin 2026, le visage et le surnom de Hamza « La Douane » étaient partout.
Des vidéos tournées sur les quais du canal Saint-Martin, à Paris, ont d’abord circulé sur Snapchat. Elles ont ensuite été téléchargées, découpées, commentées et republiées sur TikTok, Instagram, X et YouTube.
En quelques jours, ce collégien présenté par plusieurs médias comme âgé de 14 ans est passé du statut de figure locale à celui de personnage national. Ses séquences ont été reprises par les chaînes d’information, les émissions de débat, les chroniqueurs, les responsables politiques et même plusieurs médias étrangers.
Il n’existe pas de compteur public permettant d’additionner précisément toutes les vues obtenues par ces centaines de republications. Mais la trajectoire médiatique est incontestable : un adolescent inconnu est devenu l’un des noms les plus commentés du moment sans contrôler réellement la manière dont son image circulait.
Un faux péage à deux euros à l’origine du surnom « La Douane »
Le personnage s’est construit autour d’une mécanique très simple. Au bord du canal Saint-Martin, Hamza interpelle certains passants ou cyclistes et leur réclame deux euros. En cas de refus, il menace de les arroser avec un pistolet à eau.
Interrogé par Le Parisien, il résume lui-même le principe :
« Tu me passes deux euros, je te laisse avancer. Sinon, on te jette de l’eau. »
Cette imitation d’un poste de contrôle lui vaut son surnom de « La Douane ». Le nom est court, visuel et immédiatement compréhensible. Il transforme un adolescent en personnage identifiable, comme pourrait le faire un pseudonyme choisi par un créateur de contenu.
Les vidéos ne se limitent cependant pas à un jeu d’eau parfaitement inoffensif. Plusieurs séquences relayées par la presse montrent des passants arrosés sans leur accord, des personnes bousculées vers le canal ou des provocations dirigées contre des agents municipaux.
Certains faits plus sérieux ont également été évoqués dans les médias. Ils doivent être distingués des images visibles en ligne et présentés avec prudence : Hamza reste mineur et toute accusation distincte des vidéos doit respecter la présomption d’innocence.
@lamontagne_fr Hamza “La Douane”, 14 ans, connait une petite notoriété pour ses incivilités au bord du canal Saint-Martin, à Paris, pendant la canicule.
♬ son original – La Montagne
Pourquoi ces vidéos sont-elles devenues aussi virales ?
Le succès ne repose pas uniquement sur les comportements filmés. Il vient aussi de la forme particulièrement efficace du contenu.
Chaque séquence possède les ingrédients d’une vidéo courte conçue pour retenir l’attention :
- un personnage immédiatement reconnaissable ;
- un surnom facile à mémoriser ;
- un décor récurrent au canal Saint-Martin ;
- une règle simple autour d’un prétendu péage ;
- une interaction imprévisible avec un passant ;
- une possibilité de dispute, de fuite ou d’intervention policière.
Le spectateur comprend la situation en quelques secondes, même lorsqu’il découvre Hamza pour la première fois. Il n’a pas besoin de connaître les épisodes précédents.
Cette simplicité favorise la republication. Un compte récupère la vidéo originale, ajoute un titre comme « Il fait payer les passants à Paris », puis la transforme en contenu de réaction. Un autre compte recadre la scène, ajoute une musique, un commentaire politique ou une légende alarmiste.
La même séquence peut alors exister sous des dizaines de versions différentes. Chacune nourrit la suivante et donne l’impression qu’un nouveau phénomène vient de se produire, même lorsque les images sont identiques.
Un adolescent transformé en personnage de série
Les réseaux sociaux ne diffusent pas seulement des faits. Ils construisent des personnages.
Hamza devient « La Douane », avec un territoire, un accessoire, une manière de parler et des épisodes successifs. Les internautes attendent la prochaine vidéo comme ils suivraient une série improvisée.
Cette transformation est essentielle. Un adolescent anonyme qui arrose quelqu’un possède un intérêt limité. « Hamza La Douane qui installe encore son péage au canal Saint-Martin » devient un récit récurrent avec une promesse claire.
Le fonctionnement ressemble à celui d’un mème : le public reconnaît immédiatement le personnage et peut réutiliser ses codes. Le surnom est repris dans les titres, les commentaires, les montages et les débats, jusqu’à devenir plus visible que l’identité réelle du mineur.
La célébrité se construit alors sans infrastructure. Hamza ne possède pas nécessairement le contrôle des comptes qui génèrent le plus de vues avec son image. D’autres utilisateurs captent son attention, ses phrases et ses interactions pour alimenter leurs propres audiences.
De Snapchat aux chaînes de télévision en quelques jours
La diffusion aurait pu rester limitée aux plateformes sociales. Elle a changé d’échelle lorsque les médias audiovisuels ont commencé à reprendre les images.
CNews a diffusé des entretiens avec l’adolescent. RTL lui a consacré un portrait. C à vous, sur France 5, a analysé son passage des réseaux sociaux au débat politique. L’émission 28 minutes d’Arte a résumé la séquence comme un épisode initialement anecdotique devenu phénomène médiatique.
Chaque nouvelle reprise a renforcé la notoriété du personnage. Une vidéo TikTok devient un extrait télévisé, puis l’extrait télévisé est redécoupé pour revenir sur TikTok. La boucle médiatique s’autoalimente.
La télévision apporte de la légitimité au buzz : si une chaîne nationale en parle, le sujet paraît suffisamment important pour être commenté. Les réseaux sociaux apportent ensuite à la télévision des images, des réactions et un public déjà mobilisé.
En quelques jours, Hamza n’était donc plus seulement un adolescent apparaissant dans des vidéos. Il était devenu un « sujet » sur lequel chacun devait avoir une opinion.
Une célébrité qui ne ressemble pas encore à celle d’un influenceur
Hamza est souvent présenté comme une « star des réseaux sociaux ». Le terme doit être nuancé.
Un influenceur traditionnel construit généralement une audience autour de comptes qu’il administre. Il choisit ses publications, développe un positionnement, suit ses statistiques et peut éventuellement monétiser sa visibilité.
Dans le cas présent, la notoriété repose largement sur des vidéos filmées ou relayées par d’autres. Le personnage est connu, mais rien ne permet d’affirmer qu’il maîtrise réellement sa diffusion ou qu’il possède une activité structurée de créateur.
Il s’agit plutôt d’une célébrité algorithmique : une personne devient connue parce que son image correspond temporairement aux mécanismes de viralité des plateformes.
Cette distinction est importante. Être vu par des millions d’internautes ne signifie pas contrôler son récit, posséder une communauté fidèle ou disposer des outils nécessaires pour gérer les conséquences de cette exposition.
La viralité peut-elle encourager une escalade ?
Il est impossible d’affirmer que la recherche de vues explique à elle seule les comportements filmés. Une autre mécanique peut néanmoins apparaître.
Lorsqu’une première provocation génère de nombreuses réactions, les personnes présentes sont incitées à continuer de filmer. Le personnage comprend également que certains comportements attirent les caméras et déclenchent l’attention.
Une séquence plus spectaculaire possède plus de chances d’être repartagée qu’une scène banale. Le système peut ainsi créer une forme d’escalade : pour maintenir l’intérêt, chaque nouvel épisode doit sembler plus fort que le précédent.
Cette dynamique existe déjà dans de nombreux contenus fondés sur le clash, le prank ou la dénonciation. Elle devient beaucoup plus sensible lorsqu’elle implique un mineur qui ne dispose pas nécessairement du recul d’un créateur professionnel.
Influenth a récemment analysé une mécanique proche avec les vidéos d’enquête sur les influenceurs jugés problématiques : un contenu peut dénoncer un comportement réel tout en créant autour de la personne visée une vague de harcèlement disproportionnée.
Un fait local rapidement transformé en symbole politique
Le cas Hamza a rapidement dépassé la question des vidéos.
Pour une partie des commentateurs, l’adolescent serait devenu le symbole d’un problème d’autorité, de délinquance juvénile ou d’impuissance des institutions. Certains responsables politiques ont utilisé son cas pour défendre un renforcement des sanctions ou de la responsabilité parentale.
À l’inverse, d’autres médias et militants ont dénoncé la transformation d’un enfant en ennemi public. Ils estiment que les mêmes images auraient probablement suscité une réaction différente si l’adolescent n’avait pas été perçu comme arabe ou issu d’un quartier populaire.
Le phénomène ne porte donc plus seulement sur ce qu’a réellement fait Hamza. Il devient un support sur lequel chacun projette un récit politique déjà constitué.
Arte a précisément décrit cette évolution : un épisode de pistolet à eau, a priori local et anecdotique, a été transformé en phénomène médiatique puis politique.
Cette polarisation renforce encore la visibilité. Les personnes indignées partagent les vidéos pour dénoncer le comportement. Celles qui dénoncent l’acharnement partagent les mêmes images pour défendre le mineur. Dans les deux cas, les plateformes enregistrent de l’engagement.
Les parents dénoncent un déferlement de haine et des insultes racistes
Le 2 juillet 2026, l’avocate de la famille a annoncé son intention d’engager des poursuites contre les auteurs de messages susceptibles de constituer des infractions.
Elle a dénoncé des faits de harcèlement, des menaces, des provocations à la haine et des injures racistes visant l’adolescent.
Cette réaction rappelle une distinction essentielle : critiquer un comportement visible dans une vidéo ne donne pas le droit de menacer, d’insulter ou de harceler la personne filmée.
La protection est d’autant plus importante que Hamza est mineur. Les vidéos peuvent rester accessibles pendant des années, être sorties de leur contexte et réapparaître lorsqu’il cherchera un établissement, une formation ou un emploi.
Le Défenseur des droits alerte sur la « tyrannie de l’image » imposée aux enfants
Dans son rapport consacré à la vie privée des enfants, le Défenseur des droits explique que la diffusion de photos, de vidéos et d’informations sur les réseaux sociaux peut exposer des composantes intimes de leur vie sans qu’ils en mesurent pleinement l’ampleur.
L’institution évoque une véritable « tyrannie de l’image » dont les conséquences peuvent inclure le harcèlement, le chantage ou d’autres formes d’exploitation.
Le cas Hamza illustre une difficulté supplémentaire : un mineur peut participer volontairement à certaines vidéos, aimer l’attention ou se présenter lui-même comme une « star », sans pour autant comprendre la durée et l’échelle de l’exposition.
Un consentement donné devant un téléphone ne signifie pas nécessairement un consentement éclairé à une diffusion nationale, à des montages politiques ou à une conservation permanente des images.
Le débat rejoint plus largement les interrogations sur la manière dont TikTok protège les enfants face aux contenus dangereux et aux mécanismes viraux.
Les médias ont-ils trop contribué à fabriquer le phénomène ?
Les médias disposent de raisons légitimes pour traiter le sujet. Des passants ont été filmés sans leur accord, certains comportements peuvent présenter un risque et l’intervention des forces de l’ordre constitue une information.
Mais le volume de reprises soulève une question différente : à partir de quel moment informer revient-il à amplifier ?
Chaque interview, débat et portrait augmente la valeur médiatique du personnage. Des chaînes ont invité l’adolescent à commenter sa propre célébrité, produisant ensuite de nouveaux extraits immédiatement recyclables sur les plateformes.
Le sujet devient alors circulaire : les médias parlent de Hamza parce qu’il est viral, puis il devient encore plus viral parce que les médias parlent de lui.
Une couverture responsable devrait distinguer les faits vérifiés, les accusations non jugées et les simples interprétations. Elle devrait également éviter la répétition inutile des images, la révélation d’informations privées et les expressions qui figent définitivement un enfant dans un rôle de « terreur » ou de « délinquant ».
Hamza « La Douane » raconte surtout la puissance d’un buzz incontrôlé
Le phénomène ne doit être ni romantisé ni exagéré. Arroser, provoquer ou bousculer des inconnus sans leur consentement ne devient pas acceptable parce que la scène fait rire une partie des internautes.
Mais transformer un adolescent en symbole national, multiplier les insultes et diffuser indéfiniment son visage ne constitue pas davantage une réponse proportionnée.
Hamza « La Douane » montre surtout à quelle vitesse la machine médiatique peut désormais se mettre en marche. Quelques vidéos amateurs, un surnom mémorable et plusieurs interactions spectaculaires ont suffi à produire un personnage connu dans toute la France.
Cette célébrité ne ressemble pourtant pas à une réussite classique de la creator economy. Elle ne repose ni sur un projet, ni sur une audience construite, ni sur une stratégie maîtrisée.
C’est une notoriété née du regard des autres, alimentée par les republications et récupérée par des camps opposés. À seulement 14 ans, Hamza est devenu célèbre avant d’avoir réellement eu la possibilité de décider ce qu’il voulait faire de cette visibilité.
Sources
- Le Parisien, « J’arrose et je pars en courant : Hamza dit La Douane, l’ado de 14 ans qui agite le canal Saint-Martin à Paris », 30 juin 2026.
- RTL, « Pistolet à eau, péage à deux euros : qui est Hamza, alias La Douane ? », 30 juin 2026.
- Arte, 28 minutes, « Hamza la Douane fait régner l’épouvante avec son pistolet à eau », 3 juillet 2026.
- France 5, C à vous, « Hamza la douane, l’ado qui agite le canal Saint-Martin ».
- La Dépêche du Midi, communiqué de l’avocate de la famille et annonce de plaintes, 2 juillet 2026.
- Défenseur des droits, La vie privée : un droit pour l’enfant, rapport 2022.
